Determinado por la forma atípica de la manzana y las restricciones de altura, el edificio resulta innovador por su plaza seca pasante de calle a calle que funciona como explanada pública de acceso, pero sobre todo por el remate que le brinda una imponente cubierta semi cilíndrica de vidrio con parasoles de aluminio, único elemento que se aparta del lenguaje austero y despojado del proyecto. Esta cubierta se extiende todo a lo largo del edificio y cambia constantemente de aspecto como un calidoscopio, gracias a un movimiento mecánico de los parasoles, que siguen la posición del sol.
Viñoly concibió el edificio cuando la rehabilitación de Puerto Madero era todavía todavía muy incipiente. Su intención fue establecer un parámetro para los proyectos futuros en el área, que respetara la volumetría de los docks ladrilleros sobre el espejo de agua, pero con lenguaje arquitectónico innovador. Por eso propuso que el elemento fundamental, que es la galería, pasara por encima de una calle peatonal y ofreciera una terraza para mirar el espejo de agua y la ciudad.
En las salas del primer piso y el segundo, el paisaje y la arquitectura son protagonistas excluyentes. Esto vale especialmente para la cubierta vidriada, con su estructura de acero, que recubre los niveles superiores del frente como una ola de vidrio.
Los parasoles de aluminio se desplazan sobre una estructura de acero, con un sistema de carriles importado de la industria náutica. Su movimiento se programa con un cronómetro.
Los espacios de las salas no están jerarquizados y son flexibles porque no había precisiones sobre la colección que albergaría. En ese sentido, el proyecto original de Viñoly sufrió algunos cambios durante los 10 años que duró la obra. Las obras más importantes se ubicaron en el vasto nivel 2 en vez de ocupar los niveles superiores (justo debajo de la cubierta vidriada). Y en los subsuelos, inicialmente pensados para depósito, se exponen obras muy valiosas.
Otro de los cambios fue el reemplazo del Museum Shop previsto en la planta baja por una sala de conferencias. O el agregado, de escaleras mecánicas junto a las fijas, sin alterar la disposición de éstas en una sucesión lineal todo a lo largo de la contrafachada. Justamente, otro de los detalles que hacen a la pureza minimalista del edificio es que la circulación vertical oculta por un tabique de triple altura

Fuente: Archivo Clarín Arquitectura